石头记
鳌园顽石如纸

    鳌园是中国东南海滨的一座小岛，面积不足9000平方米，原来上面有一座妈祖宫，曾是当地渔民的精神寄托，可是纷飞的战火让这样一块小小的净土都不能幸免。1950年，面对一片潮涨潮落中的废墟，陈嘉庚先生不知有过多少感慨！好在当时中国人不再蹲着，而是站起来了；好在陈嘉庚先生既有钱又有眼光，他的艺术构思很快就付诸实践了。然而，要将一座荒岛变成中国露天石雕博物馆，毕竟不是易事。石雕这玩意儿不是砖瓦垒砌，不是水泥浇注，要让顽石变成诗变成画，非精雕细琢不可。鳌园一建就是10年，这也是陈嘉庚生命的最后10年（77岁到87岁）。作为鳌园建设的总设计师和总工程师，他只要身体许可，每天必定拄着拐杖到工地巡视，发现不满意的地方，立即命工匠修整或重刻。如今我们对富翁往往有偏见，可是陈嘉庚先生的艺术品位却不容我们小视。集美学村的建筑风格全部是他的创意，这种风格说得通俗一点，就是在欧式的墙体上戴起一顶闽南特色的翘角帽子，有人称之为嘉庚建筑风格。

    鳌园的工匠大多是惠安的石雕艺人，大伙儿都说闽南话，与陈嘉庚在语言上沟通不存在任何障碍，陈嘉庚的设计意图他们大多能心领神会。惠安工匠似乎天生就善于雕琢，他们手下的石雕作品无一不是刀法简练，线条流畅，形态逼真，朴实生动，透射出闽南的生活气息和传统的民族风格。

    在鳌园的青石雕中，以浮雕最为精妙，圆雕次之。浮雕最精彩的部分集中在游廊两厢壁上，以及陈嘉庚墓前一座重檐歇山式石亭上方。游廊两厢墙上镂刻着40幅历史人物和传说人物的青石浮雕，工匠根据不同的表现对象，相应地运用凿、镂、刻、锯、锉、磨等不同技法，因材施艺，各显其态，并达到栩栩如生的艺术效果。如怒打督邮的张飞，鏖战中嘶鸣的战马，井冈山上飘扬的红旗，泸定桥下奔腾的河水，无不形神兼备。同时，他们还在廊柱、边框上镂刻山川草木、鸟兽鱼龙，使整个游廊从视觉上浑然一体。其余的浮雕作品分布在集美解放纪念碑座四周，作品内容大多取材于工农业生产、文教卫生、日常生活等，由于浮雕内容注重了教育性，其艺术性反而逊色了点。

    陈嘉庚墓盖由13块磨得发亮的六角形青斗石拼镶而成龟寿形，墓围的屏壁上有15块青石浮雕，介绍他前半生的经历。关于这个墓园，有一种民间说法：原来鳌园规划中并没有将他个人的墓园列入，可是陈嘉庚终经不起风水先生的极力推荐（或许是割舍不下心爱的石雕），为自己留下了一块空间。

    在鳌园中央（也就是妈祖宫的废墟），建起了一个高达28米的集美解放纪念碑，碑上题字为毛泽东主席手书。据说这是毛泽东破例为一个镇的解放题字，这当然是看陈嘉庚的面子。碑座四周镌刻国家领导人和名人学者的对联、题词，共有40多幅，或飘逸洒脱、龙飞凤舞，或谦和质朴、端庄严谨，是解放后全国少有的新碑林。或许可以这么说，只有像陈嘉庚这样德高望重的人，才能让这些名流挥毫泼墨。

    集美解放纪念碑有两层台基，下层八级，上层三级，象征着八年抗战及三年解放战争。台基上还有两层碑座，每层碑座的周围都有青石围栏，围栏上均有惟妙惟肖的青石圆雕，如狮子、大象、鹦鹉等，竟有数十只之多。由于浮雕太惹眼了，这些圆雕常为游客所忽视，可是只要你稍加留意，便会永铭记忆。圆雕有别于浮雕的精细，它是以整体造型和粗犷风格取胜。最让我忍俊不禁的是一只鸟的发型，就像一个剪着平头的人，平添了几分憨态，它镶着宝石的眼睛痴痴地望向远方，害单相思似的！碑座上方的石狮造型极为别致，一只威猛的雄狮搂着一只憨嬉的幼狮，似临危护幼，舐犊之情跃然眼前，非能工巧匠不可能有如此传神之作！

    集美解放纪念碑的南面有一道影壁，朝向陈嘉庚陵墓的一侧中央竖刻“博物观”三字，两旁是陈嘉庚自撰的短联：“真大观勿嫌小岛，有旧植乃展新型。”从鳌园出来，我们不能不与陈嘉庚先生有同样的感觉。可以毫不夸张地说，鳌园的石刻艺术集福建石雕之大成，其数量之多，刻工之细，品种之齐全，内容之丰富为我国所罕见，是我国石雕艺术的瑰宝。郭沫若曾说“鳌园博物大观百闻不如一见”，未见的人真的要来补补这堂石雕艺术的课。

    旅行提示：

    集美风景旅游区既是厦门风景的前奏，又是岛内外各风景旅游区的连结点，从这儿往海沧可游览慈济东宫；去同安可游览梵天寺、大嶝三岛等景区。

    在集美，除了观赏鳌园石刻，还可以欣赏中西合璧的集美学村，以及陈嘉庚先生故居——归来堂。

    厦门到集美的交通极为方便，公交车和小巴士随时都有，将集美与南普陀、鼓浪屿等主要景点连接起来。