第四部分　视电影为生命人
服装正子公也

    陈凯歌导演是在一个香港的朋友家里看到我的画册，就说一定要找到正子公也，后来这人就托朋友在日本找到了我的老师，我就很荣幸地得到和《无极》合作的机会。

    其实在见导演之前，我看过导演所有的作品，觉得导演所有的作品都是在追求一种很完

    美的东西，也觉得他一定是一个很严厉的人。当我看见他的时候，觉得他是很巨大的人（也可能是因为我的个子太小了吧），其实导演的才能，不光体现在他执导电影的具体过程中，在拍摄之余，他依然能够发挥他的影响力和凝聚力，促使每个人都发挥和贡献出自己的才能和力量，说的过分一点，就是能够以自己的献身激发出每个人的献身精神。而且对于我个人来说，在谈服装设计的事情时，他从来不会说你要这么做、不要那么做、用这个颜色而不是那个颜色，是这个角度而不是那个角度，而是在讨论中给我充分的自由，可以让我最大程度的贡献自己的能力和创作欲望，也在心里想一定要拿出让导演吃惊的作品。用《三国演义》里面的一个典故吧，和陈凯歌导演在《无极》的世界里结义。

    电影的主题中，有一个就是“命运”，在电影中，这些人物虽然活在现世中，但是他们又都是被命运所左右的，在某种意义上，甚至是超越现世的东西，所以在服装设计上，除了“实”，也会表现一种很超脱的、很缥缈的东西。为了避免给我束缚，导演从来没有给我很具体的指令，而是会比较抽象地告诉我设计的思路。比如说，这件衣服应该表现“爱”，这件衣服应该表现“威严”。而我就会根据人物和情节的关系，比如说这件衣服应该在具体的情节和人物关系中承担怎样的角色，来设计服装，这就是用“实”来体现。比如说，王妃的服装，黑色和金色代表她的身份和威严，她的重重包裹或是有很多绳索，这就表明她受到的束缚，是被压抑、被捆绑的，而后来这种飘逸的衣服，就表明了她追求自由的灵魂，越到后来，她的服装（束缚）就越来越少，即使减少，也依然有绳索，她依然是被束缚着的。鬼狼的服装设计是变化最大的，导演最早的构想，鬼狼的脸应该完全是黑的，而且眼睛和嘴巴应该是一动不动的，因为技术上的原因，后来就弄成紫色服装的、木乃伊一样的感觉，是根据演员的形象逐步修改的。

    导演一直强调的是，服装要为人物的性格服务，无欢，导演最开始定下来的一点就是，这个人物要以黑色、银色这两种冷色为基调、还有头盔啊、雕饰啊，这些东西都要突出来一点：他是没有心的。其他人的服装都是布的，可是无欢却是一身盔甲，这也是为了说明这个人的冷酷、残酷的感觉。关于满神和光明的创作，导演看见以后非常满意，说这两个设计就可以一直沿用下去。《无极》的创作对于我来说，一开始就好像是在一个巨大的没有出口的世界里，不知道从哪入手，也不知道《无极》的世界到底是一个什么样的世界，找不到一个依据。但是当满神和光明的设计形象得到导演的肯定之后，为我进入这个世界提供了很大的启迪。