第三部分
对全体内地艺术家的羞辱

    “殖民地”云云，严格说来有点不通，但不通就不通吧，只是要表达一种心情。

    如果你在眼下十来岁的孩子中搞一次民意测验，让他们写出心目中最喜欢的当代十大流行歌手的话，很可能八九个都是港台的。这种现象让我们这些生于本土、号称要创造“本土音乐”的人既感到惭愧，也感到不服，进而感到郁闷。

    我们惭愧，是因为有一份没有尽到的责任；我们不服，是因为事情的本来面目遭到了扭曲；我们郁闷，是因为造成这种态势的力量至今对此都缺乏起码的反省。

    这种力量主要是由媒体和组织者合成的。他们的影响力太大了。受他们的导引，无知而无辜的孩子们还能有什么选择？

    有次湖南搞金鹰艺术节，我也应邀去了。后台有一个贵宾休息室，但奇怪的是，包括像孙道临这样的老艺术家在内，所有的内地艺术家都不让进。我们就只好在大厅里坐着，连茶水都是自己买的。

    空空的贵宾休息室，那是留给谁的呢？不一会儿，港台歌星XXX，带着夫人XXX，还有一大帮随从，前呼后拥地进来了。只见主办单位的人立刻换上一副谄媚的笑脸，呼拉一下全都迎了上去。不用说，贵宾休息室就是留给他们的。

    热情接待同胞、同道，这谁都赞成，可犯得着用这样的方式吗？都是中国人，都是艺术家，为什么还要人为地分出贵贱等级？我们这些后生也就算了，让孙道临先生也“享受”这样的待遇，就未免太不像话了！想想他持续了大半个世纪、覆盖了两三个时代的赫赫声名，想想他远近皆知的德艺双馨，真要分等级，真要论尊贵，也得拔他啊--他出道的时候，包括这位港台歌手在内，我们都还不知在哪儿呢！

    大厅里一片嗡嗡声，大伙都在议论。声音越来越大，终于主办者也听见了。这时他们才知道事情做得不对，有点慌神，连忙过来请孙先生也进贵宾室。孙先生那叫有尊严，有教养，端坐不动，应声还是那样沉稳轻柔，说不去了吧，就坐这儿吧；可我看得非常清楚，他是含着眼泪说这话的。

    羞辱啊，而且是无端的、一而再、再而三的羞辱！不仅是对孙先生个人的羞辱，也是对全体内地艺术家的羞辱！

    这事儿孙先生也许早忘了，但我没有忘，也不会忘。

    自己看不起自己！真不知主办者们是怎么想的？我不会说他们成心，但也正因为如此，才更加令人痛恨，更加发人深省：港台、内地一家无论从哪方面说，都不存在殖民和被殖民的关系，却并不妨碍这帮人表现他们的殖民文化心态，而且是被殖民、被“化”到了骨头里的心态。

    这不是一个偶然的、极端的特例，而是一个随手拈来的成例。重港台、轻内地早已被主办者和媒体机制化了，不仅报酬相差悬殊，还反映到其它各个方面。比如，只要是港台歌星，往返机票就可以随便报，而且必乘头等舱，而国内歌手就要视情况而定；只要是港台歌星，就可以带五六七八个随员，老婆、保镖、保姆一大堆，而国内歌手只能带一个，多一个都不行；只要是港台歌星，包括随员，就可以住包间，而且是最好的套间，而国内歌手就只能住标准间……

    攀比是无聊的，但怪现状却必须指出；市场经济规律应该得到尊重，但更应该尊重的是为受众服务的质量。我不想对港台的同行们说三道四--他们中不乏好歌手，就是那些在我看来什么都不是的，也有充分的理由拓展自己的生存空间--我只是感到奇怪：难道“港台”二字真是一张魔力标签，有了这两个字，就得到了事先的质量保证，甚至可以把这两个字本身当成某种质量认证标准吗？