“线”的艺术的广泛存在，早已是一种客观现实。由于欣赏习惯中的惰性，短期内无法根本改变这种情形，也无须去作根本改变。正确的态度是，一方面保持发扬“线”在波折时的力度，使其在“乐感”中渗入思想的深刻性；另一方面，在“线”的某些局部（指阶段与阶段的分界点上），小心地扩展成“面”，努力拓宽表现生活的幅度。［点校：今天，我依然（或者是越来越）感到中国戏曲属于“乐感文化”的范畴。乐感富于咱们的民族性，接受起来也方便；但也有缺憾，就是不甚深刻。国家目前还处在贫穷状态，广大农民与城市贫民接受乐感文化最方便，我以为戏曲从本质上是属于他们的。更何况，从戏曲的历史来看，也是从城乡结合部起源的。而现在戏曲界有不少年轻朋友，他们坚持要提升戏曲的品格，要走城市艺术（高价位）的路线。这让我很困惑。今天是多元的时代，尽可以各走各的路，只要你走得通，这“存在”就说明你的“有道理”，别人也不该勉强你去做自己不愿意的事情。但从国家讲，则有一个宏观调控的任务，文艺种类很多，各自性能也不一样。应该根据其不同性能去分担不同的任务。这样“我好你好他好大家都好”，国家岂不是“更好”？昔日周扬讲了一句“剧种分工论”，给批判得死去活来。现在时代变了，分工论不但正确，其实更应该在更广泛的领域落实之与实行之。］